{"id":347,"date":"2016-12-15T12:28:06","date_gmt":"2016-12-15T11:28:06","guid":{"rendered":"http:\/\/portail.lapossession.ac-reunion.fr\/wordpress\/blogtl-2014\/?p=347"},"modified":"2016-12-15T12:28:06","modified_gmt":"2016-12-15T11:28:06","slug":"le-regard-camera-chez-pasolini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/portail.lapossession.ac-reunion.fr\/wordpress\/blogtl-2014\/?p=347","title":{"rendered":"Le regard cam\u00e9ra chez Pasolini"},"content":{"rendered":"

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Ce qu\u2019on appelle le regard cam\u00e9ra, c\u2019est le puissant proc\u00e9d\u00e9 qui est n\u00e9 de ces essais cin\u00e9matographiques. Le com\u00e9dien tourne ses yeux vers l\u2019objectif et le spectateur entre en lien direct avec la fiction. Le regard cam\u00e9ra cr\u00e9e cette interaction pourtant bien proscrite entre le personnage et le spectateur.\u00a0 Que ce soit pour nous interpeller, nous mettre mal \u00e0 l\u2019aise, appeler \u00e0 l\u2019aide, ou encore faire de nous des complices, le regard cam\u00e9ra est une strat\u00e9gie cin\u00e9matographique . <\/span><\/p>\n

La question sera donc ici : quelle est l\u2019importance du regard cam\u00e9ra dans \u00ab \u0152dipe Roi \u00bb de Pasolini ? Nous y r\u00e9pondrons \u00e0 l\u2019aide de deux grandes parties : la premi\u00e8re est la place de ce regard cam\u00e9ra dans l\u2019\u0153uvre,et la deuxi\u00e8me le r\u00f4le qu’il joue. Pour commencer, on peut dire qu’il a une place introductrice. En effet au d\u00e9but du film, dans le prologue c’est le regard cam\u00e9ra de Jocaste (3’35”) qui introduira l’histoire. Lorsqu’elle regarde la cam\u00e9ra pendant qu’elle donne le sein \u00e0 son b\u00e9b\u00e9 (\u0152dipe), elle jette le trouble au spectateur car il est d’abord empreint de joie et de s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 \u00e0 l\u2019image de la relation avec son fils puis, soudain, ce m\u00eame regard s\u2019assombrit peu \u00e0 peu comme si elle avait eu le pressentiment d\u2019un drame \u00e0 venir. Enfin la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 semble reprendre le dessus et elle porte de nouveau les yeux sur son enfant. Elle a un regard profond comme si elle regardait le spectateur. \u00c0 partir de l\u00e0 on peut dire que ce regard avec la cam\u00e9ra introduit l’id\u00e9e du mythe, du drame qui va s’installer au fur et \u00e0 mesure de l’histoire. <\/span><\/p>\n

Ensuite, nous pouvons constater ce que ce proc\u00e9d\u00e9 appara\u00eet \u00e0 une place r\u00e9p\u00e9t\u00e9e. En effet, ce sont souvent les personnages principaux qui sont sujets au regard cam\u00e9ra. Au d\u00e9but du film, lors du prologue, c’est tout d’abord Jocaste qui fixe la cam\u00e9ra comme pour annoncer la suite de l’histoire. Il y a \u00e0 nouveau un regard cam\u00e9ra avec le berger qui a recueilli \u0152dipe (20’12”). \u00c9galement, lorsque \u0152dipe assassine la garde du roi de Th\u00e8bes, La\u00efos, -qui s’av\u00e8re \u00eatre son p\u00e8re- il fixe la cam\u00e9ra apr\u00e8s le parricide (40’12”). Puis ce moment o\u00f9 elle est dans le pr\u00e9 avec, dans la partie antique du film, avec ses amies et qu’elle regarde \u00e0 nouveau l’objectif de la cam\u00e9ra. Enfin, lorsque Jocaste s’amuse dans un pr\u00e9 avant de se donner la mort (1h30). Nous verrons quels sont les r\u00f4les de certains de ces regards cam\u00e9ra.<\/span><\/p>\n

Passons maintenant au r\u00f4le qu’il joue dans le film. Tout d’abord, il veut faire passer des messages, comme le regard de Jocaste quand elle court dans le pr\u00e9 avec ses servantes. Il semble que Jocaste soit plut\u00f4t heureuse, malgr\u00e9 la menace qui plane au-dessus d’elle et son entourage. Pourtant, sans aucune raison apparente elle se laisse tomber au sol et elle se penche, se courbe comme si elle avait une vision terrifiante. Elle rel\u00e8ve les yeux angoiss\u00e9e, horrifi\u00e9e, elle semble \u00e9galement souffrir. Elle regarde vers la cam\u00e9ra, vers le spectateur, ce qui peut nous faire ressentir une forme d’angoisse et nous faire nous demander ce qu’il se passe. Plus t\u00f4t dans le film, au moment o\u00f9 c’est au tour du berger de fixer la cam\u00e9ra, il semble que son regard soit inquiet. En effet, cette sc\u00e8ne se joue apr\u00e8s qu’\u0152dipe ait d\u00e9cid\u00e9 d’aller voir la pythie apr\u00e8s un r\u00eave des plus \u00e9tranges. Le regard cam\u00e9ra avec le berger peut faire penser au spectateur qu’il conna\u00eet la v\u00e9rit\u00e9 \u00e0 propos de l’adoption d\u2019\u0152dipe puisque ce dernier a \u00e9t\u00e9 justement ramen\u00e9 au village par le berger. On a \u00e9galement l\u2019impression qu\u2019il a peur de ce que \u0152dipe va d\u00e9couvrir. <\/span><\/p>\n

En outre, le regard cam\u00e9ra est un moyen pour Pasolini d’affirmer son caract\u00e8re de cin\u00e9matographe\u00a0: il revendique d’ailleurs un cin\u00e9ma de po\u00e9sie. En, effet le cin\u00e9ma de po\u00e9sie revendique une utilisation particuli\u00e8re de la cam\u00e9ra\u00a0: une utilisation qui donne le sens subjectif du r\u00e9alisateur-auteur.<\/span><\/p>\n

Il apporte donc une nouvelle fa\u00e7on de raconter, filmer une histoire. Le regard cam\u00e9ra, ici, est une expression de ce cin\u00e9ma de po\u00e9sie. Pasolini, ne cherche pas \u00e0 nous faire croire que son film est la r\u00e9alit\u00e9, au contraire il nous montre que son film doit \u00eatre diff\u00e9renci\u00e9 de la r\u00e9alit\u00e9.<\/span><\/p>\n

Enfin nous pouvons donc voir ici, que le regard cam\u00e9ra a une vraie importance\u00a0: que ce soit de par sa place\u00a0: introductive ou encore r\u00e9p\u00e9t\u00e9e. Elle a une importance de par son r\u00f4le aussi elle fait passer une \u00e9motion mais aussi un message\u00a0: le message de l’auteur. <\/span><\/p>\n

Marcelin Rapha\u00eblle, Payet Emma, Rom\u00e9ly Aur\u00e9lia<\/p>\n

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